17-2013, tome 110, 3, p. 495-512 - P. LEFRANC - Les relations entre les groupes rubanés d'Alsace et du bassin de la Seine : l'apport des styles céramiques

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17-2013, tome 110, 3, p. 495-512 - P. LEFRANC - Les relations entre les groupes rubanés d'Alsace et du bassin de la Seine : l'apport des styles céramiques

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C'est probablement dans les traditions céramiques des groupes régionaux du Rubané d'Alsace et du Bassin parisien que résident les éléments significatifs permettant de comprendre la genèse du style qui apparaît assez abruptement dans la vallée de l'Aisne puis qui se diffuse sur l'ensemble du bassin de la Seine. L'hypothèse retenue ici est celle d'une origine en partie bas-alsacienne de ce style céramique dont le stade initial, aujourd'hui uniquement représenté en basse Alsace, est provisoirement appelé ici style à « décors orthogonaux et technique pivotante ». Il est très probable que ce style trouve son origine dans le sous-groupe stylistique régional où dominent les décors orthogonaux en « T » ou « en échelle » réalisés à l'aide d'impressions « en virgule ». L'adoption du peigne et de la technique pivotante marque une nette rupture avec le style traditionnel. Le style à « décors orthogonaux et technique pivotante » reste, en l'état de nos données, quantitativement faible en Alsace; il est cependant attesté sur tout le territoire du Rubané de basse Alsace et nous connaissons des ensembles clos où il apparait sans partage. Nous retenons, pour tenter d'expliquer l'émergence de ce nouveau style, l'hypothèse d'une scission de la communauté bas-alsacienne selon un scénario qui n'est pas sans évoquer la formation du groupe de Hinkelstein. Nous avions dans un premier temps identifié dans les vases du style à « décors orthogonaux et technique pivotante » des importations de la vallée de l'Aisne, soulignant ainsi les fortes affinités stylistiques entre ces deux pôles tout en soulevant des problèmes chronologiques insolubles. L'hypothèse alternative qui nous semble aujourd'hui rendre compte d'une bonne partie des données postule une origine locale de ce style qui aurait atteint la vallée de l'Aisne à la faveur de la migration d'un segment social en rupture avec le reste de la communauté bas-alsacienne. Cet épisode peut être placé dans le courant du Rubané récent évolué. L'absence d'ensembles strictement identiques aux ensembles alsaciens dans la vallée de l'Aisne, région très étudiée, pose un problème dont nous sommes tout à fait conscients, mais il ne s'agit peut-être là que d'une question de visibilité de cette phase ancienne. Le style d'origine bas-alsacienne qui, dans cette hypothèse, constitue le style initial du RRBP pourrait revendiquer l'appellation de Rubané récent de l'Aisne et serait contemporain des implantations du Rubané récent évolué de la Marne que nous considérons comme un simple sous-ensemble stylistique du Rubané de haute Alsace. L'influence du style haut-alsacien sur ce style initial, dans l'Aisne, ou dans un autre secteur géographique moins exploré, aboutirait, lors d'un second épisode que l'on doit placer à l'extrême fin de l'étape récente (donc très peu de temps après la cristallisation du style à « décors orthogonaux et technique pivotante » en Alsace ) à l'apparition du style « RRBP ancien » tel qu'il a été décrit sur les sites de Berry-au-Bac et Presles-et-Boves. C'est donc probablement d'un épisode syncrétique entre un groupe dissident bas-alsacien et la tradition haute-alsacienne que naît le style du « RRBP » ou, plus justement, le stade ancien du Rubané final du bassin de la Seine. Nous insistons également sur le fonctionnement en réseau qui caractérise le Rubané du Sud-Ouest, groupe supra-régional dont l'aire d'influence s'étend, dès le tout début de l'étape récente, du lac de Constance à la moyenne vallée de la Seine. Le rattachement tardif de la vallée de l'Aisne à cette entité s'accompagne de la diffusion en direction du sud de la vallée du Rhin de la technique pivotante, technique définissant à elle-seule l'étape finale du Rubané de haute Alsace. Ce rattachement au Rubané du Sud-Ouest ne doit pas porter à négliger les indices de contacts, de mieux en mieux documentés, entre le RRBP final et la basse Alsace où s'épanouit le style de Dachstein. Les importations bas-alsaciennes dans l'Aisne, et au-delà, semblent indiquer un mouvement principalement orienté est-ouest; aucun vase pouvant être attribué avec certitude au Rubané final du bassin de la Seine n'a, à ce jour, été observé en basse Alsace.

Infos supplémentaires : The pottery traditions of the Bandkeramik regional groups in Alsace and the Paris basin probably contain the main clues for understanding the origin of the decorative style which appears quite suddenly in the Aisne valley and then spreads throughout the Seine basin. The hypothesis put forward in this article is the partial origin of the style in lower Alsace. Its initial stage, so far documented only in lower Alsace, can provisionally be called the ‘orthogonal decoration and pivoting technique’ style .
This style is characterized by the adoption, in a cultural environment where use of comb decoration is nonexistent, of the pivoting impression technique and the two-toothed comb, mainly for vertical band (’T’) decoration. These orthogonal decorative patterns, frequent in lower Alsace, are obviously not the prerogative of this style. They sometimes predominate or are even the only type of decoration in certain assemblages of traditional style, while they can be completely absent from other contemporary assemblages. This dichotomy between assemblages dominated by the consecutive angle theme and assemblages dominated by the orthogonal style can perhaps be seen as reflecting a division in late Bandkeramik society.
There is a strong probability that the ‘orthogonal decoration and pivoting technique’ style originates in the regional stylistic sub-group where orthogonal ‘T’ or ‘ladder’ decoration, carried out by ‘comma’ impressions, replaces angle decoration. The adoption of a new technique, perhaps borrowed from the neighbouring Hinkelstein group, signals a break with the traditional style, as represented either by assemblages dominated by orthogonal decoration or by assemblages maintaining angle decoration. The ‘orthogonal decoration and pivoting technique’ style appears suddenly, and on the evidence currently available, remains quantitatively rare in Alsace. Nevertheless, it is present throughout the Bandkeramik zone in lower Alsace and there are some closed finds, as at Reichstett ‘Rotes Kreuz’ or ‘Rue Ampère’, where this style appears alone. Following C. Jeunesse, the idea put forward here is a split in the lower Alsace community, following a similar scenario to the formation of the Hinkelstein group.
We initially saw the ‘orthogonal decoration and pivoting technique’ style as imports into Alsace from the Aisne valley, thus underlining the strong stylistic affinities between these two areas. However, this proposition posed a number of unsolvable chronological problems, mainly as it positioned the Aisne Bandkeramik at the same time as the late Bandkeramik of the Marne. An alternative hypothesis, that in our opinion fits most of the data, would be an origin of this style locally in lower Alsace, with the group then splitting off and moving to the Aisne valley. This episode would have taken place towards the end of the late Bandkeramik.
In the Aisne valley, an area intensively explored, the absence of assemblages strictly identical to the Alsace assemblages poses a problem of which we are well aware. Yet this could perhaps just be a question of the visibility of this early phase. This style, hypothetically the initial style of the Rubané récent du Bassin parisien (RRBP), could be called the Aisne late Bandkeramik. It would be contemporary with the evolved late Bandkeramik of the Marne, which we consider to be a stylistic sub-group of the upper Alsace late Bandkeramik. The influence of the upper Alsace style on this initial style in the Aisne – or in another less well explored geographical area? – could have produced, in a second episode that must be placed at the extreme end of the late stage (thus very shortly after the crystallisation of the ‘orthogonal decoration and pivoting technique’ style in Alsace), the ‘early RRBP’ as defined at the sites of Berry-au-Bac and Presles-et-Boves. It would be at this moment that upper Alsace stylistic traits such as rim decoration combining impressions and incisions, metope decoration and some secondary designs like the ‘solar’ motif are added to the original stylistic corpus. Thus the birth in the Aisne valley of the ‘RRBP’ style, or more correctly the Seine basin final Bandkeramik, could be seen as a syncretic episode between a dissident lower Alsace group and the upper Alsace tradition. We would also underline the characteristic functioning as a network of the Rubané du Sud-Ouest, a supra-regional group whose area of influence extends, from the very beginning of the late stage, from lake Constance to the middle Seine valley. The late attachment of the Aisne valley to this entity is accompanied by the diffusion towards the south of the Rhine valley of the pivoting technique, the technique which alone defines the final Bandkeramik stage in upper Alsace. Despite this attachment to the Rubané du Sud-Ouest, one should not overlook the evidence for contacts, increasingly well documented, between the final RRBP and lower Alsace, where the Dachstein style flourishes. The lower Alsace imports in the Aisne, and beyond, would appear to indicate a mainly east-west orientated movement; up till now, not one vessel clearly attributable to the Seine basin final Bandkeramik has been observed in lower Alsace.

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